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  • 浙西南山水間的省思與氣度——慶元散文群創作綜述
    2023年11月13日 14:37來源:慶元網 作者:周維強

      宛如推開一扇古意之門,我看見的是一幀幀清新、脫俗而富有情韻的畫卷;又好似走進了一片詩文的田園,在返璞歸真的山水佳境里,欣賞著一篇篇扣人心扉的佳作。這是獨屬于慶元散文群創作的彩圖,獎賞那些在散文花園里辛勤耕耘的寫作者們。

      翻開近年來慶元散文群創作的成績單,無疑呈現出生機勃勃的氣象,在韋曉光、葉樹生、楊志豪等80年代就已活躍文壇的前輩作家的帶領下,涌現出像葉琛、管朝濤、吳麗娟、吳少云、吳清泉、吳鴻芬、沈秋芳、吳嚴林、張愛花、李曉娟、吳守全、吳麗萍、陳化誠、陳珊珊、葉彩玲、吳錦媯等一批埋首于秀麗山水間的散文寫作者,他們集中發力,將慶元的散文創作提升到一個新的層次,引起市域內外的關注。近日收到吳麗娟的散文集《過詠歸橋》、吳少云的散文集《鄉村背影》《小木窗》以及管朝濤、吳清泉、吳嚴林等諸位作家發表在期刊的散文,閱后頗為欣喜,遂將感懷文字訴諸筆端。

      管朝濤的散文有著一辨即明的文風,他的《大伯》和《往事溫柔》兩篇散文是我讀了好幾遍的作品。在對生命內在的追尋和拷問上,管朝濤的思考已經有了新的發現。對時間的流逝,對個體生命處在漂浮不定狀態下的審視,作者憑借著自己敏感的觸覺體驗,深入到人生記憶的肌理,試圖撥開混沌的世界,發現人性的良善以及被苦難摧殘而成的向上的心靈之光。管朝濤的文本語言真誠可感。海德格爾說,散文的本質就是語言。汪曾祺老先生活著時也常說,寫散文其實就是寫語言的美感。管朝濤的散文語言自然而質樸,純凈而溫情。看似漫不經心地敘述,實則在節奏有韻的情感里,注入了個人對人情世故的看法。他總是借一件是一個人一個記憶來還原這個世界的本源面目,有鄉土經驗,也有個體在時代變遷中的痛感與人生輪回。我讀管朝濤的散文,如同進入他布景的一個影片之中,在地域風情和個體經驗的雙重色彩里,感受到的是一個創作者最本真的情感狀態。其實,這種狀態,恰恰是作家的詩性彰顯與人本關懷。

      吳麗娟的散文文筆細膩,生活氣息濃郁。此番結集出版的《過詠歸橋》,由文匯出版社出版,收錄了習作61篇。感懷抒情的,收錄在第一輯“星空下的思念”一卷;第二卷“山居聽雪落”,以行吟抒懷為主,記游的愉悅心情躍然紙上;“我家的香菇簡史”一卷,寫自己的親人,寫自己在慶元的日常生活,讀起來,溫情而真摯。吳麗娟的散文表達著愛與感恩的主題,對父母的愛綿長、恒久,對子女的愛赤誠、真摯,對愛人、師長、友人的情,時刻記在心上,哪怕一個不起眼的細節,在作家筆下記述下來,都是令人動容的。以一顆感恩的心去生活,每一個細節都是亮點。同時,在捕捉日常生活細節上,她也有著令人驚嘆的細膩筆法。比如在《老房子》一文中,她以“老房子”為引子,串聯起自己的童年、少年生活,及至成年的回首,一次回望,卻淚水漣漣;而在《奶奶的粽子》一文中,則詳細記錄了奶奶如何包粽子的過程,在這個親人相互理解,把親情融入到美食制作的技藝里,完成了心靈的溝通。她能將自己的思緒游走在歲月的記憶里,目光所經之處,皆是景色。在心靈的版圖上投影時代的變遷,以心地純良踐行著自己的文學理想。讀吳麗娟的散文,如同傾聽她訴說那些遠去的人和事。有別于單純的感懷與抒情,她的散文中包藏著慶元獨特的地域情感和地理元素。在展示歲月滄桑,提煉人情世態上,用一種獨特的目光,在歲月深處記錄記憶的生活。《過詠歸橋》《致米粒書》《古宅年味》等,都是我反復閱讀的篇什。

      《鄉村背影》《小木窗》兩本書的作者吳少云,從上個世紀90年代就開始文學創作了。在《鄉村背影》一書中,吳少云著重書寫了鄉事、鄉人、鄉俗、鄉情、鄉景。因為心中裝著故鄉,不論走到哪,鄉音如樂,時時回響在耳邊。透過作者的深情書寫,我們能夠窺見慶元山水里蘊藏著的民俗、民情乃至鄉人之間的趣事。于我而言,就是在欣賞一幅鄉土風情畫卷。故鄉是情感的本源,是文思生發的地方,對應的是作家的記憶、思戀以及復雜的精神慰藉。在故鄉連接的想象中描述故鄉,更有著淚如泉涌的情感反饋。《小木窗》是吳少云的另一本散文集,依舊以故鄉為母題,在“故鄉,一幅無須雕琢的畫卷”“故人,一曲平凡人生的感動”“故事,一幀難以忘懷的記憶”三輯中,達成個體靈魂的回憶訴求。像《大濟印象》《月山來客》《登頂百山祖》等,都是不錯的篇什。相較于《鄉村背影》一書,在《小木窗》里,吳少云對于故鄉的描寫更為立體,也更為傳神。語言運用上更為靈動,詩意提取上也更有心得。在作家的筆下,詩意的文字復活著曾經的往事,我們能從文章中充分感受那些曾經鮮活的生活細節。從某種角度講,吳少云所寫的不僅僅是鄉間的生活,還有一種在心靈上重建“心靈景觀”的既視感。每個人心中都有兩個故鄉,一個是現實存在的,一個是記憶深處恒久不變的。借助審美的感覺,完善故鄉的形象,是作家記憶里揮之不去的美好感覺。

      李曉娟的散文《黃田煙火三記》分別寫了《雞殼干鍋記》《燉蛋記》《愛刀小記》,語言鮮活、靈動,寫的是家長里短,表達的卻是人間煙火至純至美的氣息。她還有一篇《看河》,驚嘆于對于細節和氛圍的把握,娓娓道來,頗具文采。吳麗萍的《往昔微光》《坦誠相見》《與風行》等篇章,是在舊時光里照見自己的影子,那些深藏在時光褶皺中的書寫,把思緒瞬間拉回到那些過往,并發出汩汩動人的情愫。吳倩倩的散文《窗外的枇杷樹》,借一棵枇杷樹引出父愛的深情,讀后,讓人潸然淚下。她的散文筆調里,還藏著一種素樸、冷靜的思緒,借助具體的物象,能夠讀到作者內心的波瀾和情感的傳遞。好的文章,往往是懷著深厚情感的。吳錦媯的散文《母親和她的“團寵”》,是一篇紀實散文,作者把母親養的六只母雞、十二只鴨子,喻為“團寵”,生動貼切,家禽是寵物,不僅體現了柔情,也體現了鄉間生活的樂趣。她的另一篇散文《故鄉的那些野果》,頗有小令氣息,節奏感很好,可以寫成一個系列。散文不在于長短,只在于是否有詩意的美感和個人的思考。

      吳嚴林的散文《我的阿拉丁神燈》,是對蘇霍姆林斯基《給教師的建議》這本書進行的解讀。作者另辟蹊徑,解讀出自己對教育的感悟與感懷。同時,作者深得這本書的滋養,而獲得了教學上的愉悅。范淑敏的散文《黃粿》《老屋》,回憶的是故鄉的吃食和記憶里的美好。把無數美好的細節串聯起來,其實就是一篇很好的散文。那些一閃而過的記憶和往事,經過一根明線的串聯,很容易讓人產生最真摯的聯想。

      沈秋芳的《我家的四條狗》則把每一個日常作為生活的情態,足以洞悉她日常敘事中的美學新變與精神建構。吳清泉的《炊煙裊裊幸福長》描摹的是一幅溫情懷鄉的鄉風圖景,更是他本人的一次精神原鄉。吳鴻芬的《外婆的山翠灣》、張愛花的《憶端陽》、陳姍姍的《母愛無痕》等,都能夠從生活的細部出發,關注人的心靈狀態和精神思考,不論是寫器皿還是寫動物、炊煙、節日、母愛,都能夠在文學的范圍內,嫁接自己的情感,寫出內心的感悟。散文就是要表現內心的真實感受,寫真實的聲音,寫真實的思考,為美麗的心靈披上靈性的外衣。

      在這里,不得不再提葉琛的散文。葉琛是第一個從慶元走出去的中國作協會員,他在寫詩之余,也將散文寫作作為一種補充。葉琛的散文兼具詩人的敏感和深思,他的散文集《在雨中敘事》入選浙江省青年作家“新荷文叢”扶持項目。他的作品打動人的地方在于那些個人的心路歷程和生命的感悟,在那些情感雋永的篇章里,能夠感受到作者生命的自我袒露,那些情感與歌哭,俗世里的戀棧和超然物外的通脫,讓人久久回味。他有詩人的情懷,所以他的散文里,有詩人悲天憫人的關懷。也正是因于這些,其時間紋理之下的空間立體感瞬間躍然紙上。

      不可否認,散文容易上手卻很難寫,想寫出精品寫出佳作更是難上加難。除了平時要有大量的生活積累和持之以恒的文本輸出,還要時刻保持敏銳的感覺和思考。同時,大量的閱讀也是必不可少的。慶元的散文作者隊伍正在不斷壯大,這是令人欣喜的。同時,慶元縣文聯的《慶元文藝》每年定期出刊,這是一件令人欣慰的事。雖然只是一本內刊,卻是慶元文學愛好者的陣地,有了這個陣地,就可以以此為跳板,讓自己的作品走上更高更大的歷史舞臺。一個極具地域辨識度的散文創作隊伍的形成,和當地作協卓有成效的工作以及基層作者團結在一起共同研習文學創作的氛圍是分不開的。一群浙西南山水間的散文寫作者在紙上接力,他們以內省的態度觀察和書寫,那些兼具靈氣與厚度的一篇篇散文,讓慶元散文群體有了更多“出圈”“出彩”的可能。期待慶元作者的散文創作能夠持續綻放獨屬于自己的夢想之花。

      作者簡介

      周維強,從事評論寫作多年,浙江文學院青年作家班學員。在《中國藝術報》《中國作家研究》《民族文匯》《當代教育》《新疆藝術》《女作家學刊》《星星詩刊?詩歌理論》《青海湖》等報刊發表評論數百篇。榮獲“錢潮杯”首屆青年創意家·網絡文藝評論獎,入圍首屆杭州青年文藝評論大賽獎,獲第五屆“詩探索?中國詩歌發現獎”提名。

      (編輯:陳沛沛)
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